Bruno Lussato

CHRONIQUE

Farces et nostalgie

Je continue mon exploration de La Nuit des Rois. Mais je n'utilise que de courts fragments destinés à mettre en valeur les contrastes stylistiques du texte, en ne rappelant éventuellement que des mises en exergue l'intrigue.

Voici tout d'abord la suite du billet précédent :Malvolio a mordu à l'hameçon de l'illusion et a gobé la fausse lettre abandonnée par Maria. Les exclamations des complices ont été omises.

MALVOLIO

Marié depuis trois mois, trônant avec majesté ..;/

Mandant mes officiers à mon entour...portant ma robe de velours à ramages... venant de quitter mon lit de repos où j'aurai laissé Olivia endormie.../

Prenant des airs qui siéent à la grandeur; promenant à la ronde un regard empreint de gravité pour donner à entendre que je connais mon rang comme je désire qu'on connaisse le sien; je demanderais mon parent Tobie.. .../

Sept de mes gens dans un sursaut d'obéissance, s'élancent à sa recherche. Je fronce le sourcil cependant, me mettant peut-être à remonter ma montre, ou à jouer avec ma ...(il joue avec sa chaîne d'intendant)... avec quelque riche bijou, Tobie s'approche, me fait - de là - la révérence... .../

Je lui tends la main de la sorte, éteignant mon sourire familier sous un sévère regard dominateur. ...

MESSIRE TOBIE

Et Tobie, là dessus ne te donne pas du poing sur la trogne?

MALVOLIO

Disant : " Cousin Tobie, la fortune, en me conférant votre nièce, m'a donné le pri

vilège de vous dire...

TOBIE

Comment, comment?

MALVOLIO

" Qu'il faut vous corriger de votre ivrognerie" .../

En outre, vous gaspillez votre temps avec un imbécile de chevalier...

MESSIRE ANDRÉ.

C'est moi, je vous le garantis.

MALVOLIO

"Un certain messire André...

MESSIRE ANDRÉ

Je savais que c'était moi parce qu'il y en a beaucoup qui me traitent d'imbécile.

Les caractères comiques se précisent et perdent leur caractère mécanique de marionnette. Tobie est le pire car c'est lui qui corrompt Maria à qui il promet le mariage en échange de la farce cruelle, Messire André est un imbécile,mais au moins il le sait. Il se contente sans cesse de répéter ce que disent les autres. Maria est la complice de Tobie et elle joue avec délectation avec les sentiments de Malvolio.

MALVOLIO ...(lisant le faux billet)

Rabroue certain parent, sois cassant avec les serviteurs, que ta langue résonne de discours majestueux, donne -toi un air de singularité, Ainsi te conseille celle qui soupire pour toi. Rappelle-toi qui te fit compliment de tes bas jaunes et te vois toujours en jarretières croisées....

... Ceci est patent.C'est dit, je serai superbe, je lirai des traités de gouvernement, je contrecarrerai Messire Tobie, je me méfierai des accointances vulgaires. ... Il est vrai qu'elle m'a dernièrement complimenté sur mes bas jaunes, il est vrai qu'elle m'a loué de ce que mes jarretières se croisassent sur ma jambe... Oui certes, je serai distant,je serai superbe, je mettrai des bas jaunes et des jarretières croisées aussi vite que je puis les revêtir...  ... Mais il y a encore un post-scriptum. " .. Le sourire te sied si bien! Ainsi donc en ma présence ne cessepas de sourire, ô mon très cher; ô mon aimé, je t'en supplie"

La progression est patente. Non seulement Malvolio se répète continuellement, mais les mots finissent par tourner en rond, se catapulter, perdre toute cohérence. Par exemple il mélange l'air de singularité, les discours majestueux et les bas jaunes!

MARIA

Si vous voulez voir les fruits de notre farce, guettez la première apparition de l'homme devant Madame. Il viendra vers elle en bas jaune - couleur qu'elle abhorre - et lui fera des sourires qui s'accorderont si mal à son humeur à elle, étant donné la mélancolie qui la tient, qu'il ne manquera pas de s'attirer quelque insigne disgrâce.Si vous voulez voir ça, suivez-moi.

MESSIRE TOBIE

Jusqu'aux portes du Tartare, parfait démon d'esprit.

MESSIRE ANDRÉ

Je veux en être moi aussi.

On remarquera la tendance au mimétisme de messire André.

Un nouveau palier dans la mythomanie de l'intendant est atteint avec le passage à l'acte. Il est orienté par Maria qui suggère que Malvolio est fou ce qui parait plausible étant donné le malentendu qui provient du hiatus entre le faux billet et la réalité romanesque et mélancolique...

OLIVIA

Où est Malvolio? Sa politesse grave en fait le serviteur qui sied à mon état.

MARIA

Il vient, madame, mais il a bien étrange allure. A coup sûr, madame, il est possédé.

OLIVIA

Comment? Qu'a-t-il? Est-ce qu'il délire?

MARIA

Non, madame, il ne fait que sourire. Votre Seigneurie ferait mieux, s'il vient, d'avoir quelque protection auprès d'elle, car pour sûr notre homme a la cervelle dérangée.

OLIVIA

Qu'on me l'envoie.

           Entre Malvolio, en bas jaunes, marchant gauchement. ...

Eh bien, Malvolio?

CHRONIQUE

Pièges de la vanité

Malvolio tombe sur le faux billet semé par les conjurés qui se cachent pour observer l'effet de l'hameçon.

MALVOLIO

Ce n'est là qu'un coup de la fortune, tout est fortune. Maria m'a dit une fois que ma maîtresse me portait intérêt, et je l'ai entendue elle-même avancer jusqu'à admettre que, si elle s'éprenait, ce serait d'un homme de ma tournure. Avec cela, elle me témoigne une considération plus marquée qu'à tout autre de ses gens. Qu'en dois-je penser?

MESSIRE TOBIE

Le présomptueux fripon !

...MALVOLIO

Être le comte Malvolio!

MESSIRE TOBIE

Ah! le fripon!

 ******

MALVOLIO

Ce n'est pas sans exemple :  madame de Strachey a épousé l'intendant de la garde-robe.

MESSIRE ANDRÉ

Haro sur le Jezabel ! 

Messire André ignore que Jezabel est une figure féminine de l'Apocalypse. C'est la grande prostituée.

CHRONIQUE

Traduttore, traditore

Traducteur, traitre, dit un dicton italien qui à lui tout seul illustre la difficulté de la traduction. La traduction française ne respecte évidemment pas l'allitération italienne, l'essentiel est perdu et on ne peut rien y faire. Cela donne une idée des trahisons inévitables auxquelles se livrent les traducteurs qui essayent de respecter la riche musique de la déclamation shakespearienne et les nombreuses allusions et jeux de mots qui abondent dans le discours. L'allemand est plus aisé à saisir à cause de la netteté de son articulation, que l'on reconnaît par exemple dans l'opéra wagnérien.

Nous allons comparer ces passages loufoques destinés à désamorcer la trouble nostalgie du texte romanesque (je ne dis pas l'intrigue car celle-ci n'expose que le côté conventionnel de cette tristesse profonde qui impregne le dialogue.) L'intrigue c'est du plaqué or, le texte de l'or massif, de la couleur teintée dans la masse. Néanmoins il faut l'esquisser car elle fournit le squelette rationnel de la pièce.

L'Intrigue Malvolio

Autour de la romanesque Olivia, aussi sentimentale (elle pleure sans discontinuer son mari et son frère) que gestionnaire avisée (d'un air doux, elle administre une grande maison, gravitent un grand nombre de satellites. Le Duc, amant attitré dont la fidélité durera un mois, Viola, la/le sosie de son jumeau Sebastien, eromène dont Antonio est épris, et Malvolio son intendant puritain qui rêve d'en faire son épouse. Il faut y ajouter quatre joyeux drilles qui hantent la maisonnée, à la grand rage du compétent et compassé majordome. N'oublions pas Sire André le nobliau amoureux sans espoir.

Voici Messire Tobie Bedaine qui sous le pretexte qu'il est l'oncle de Olivia, s'incruste dans la maison, en faisant un vacarme épouvantable dû en partie à un abus de boisson. Il est acoquiné avec la femme de chambre,  une futée du nom de Maria, et un employé hypocrite Fabien à quoi se colle Sire André, l'homme le plus bête que la terre ait porté. Faut-il préciser que Malvolio est sans doute en guerre contre Sire Tobie et son clan de fêtards?

Maria, décide de se débarrasser de Malvolio en faisant miroiter un espoir suscité par un faux billet, jeté comme par mégarde et attribué à Olivia.Elle laisse sous-entendre qu'elle est également éprise de son intendant et lui donne des conseils absurdes que l'autre, aveuglé par son espoir, suit aveuglement. Les quatre conjurés se cachent pendant la lecture du billet factice et l'on imagine l'effet que produisent ses recommandations.

CHRONIQUE

La nuit des Rois (suite)

Je viens d'acheter deux éditions bilingues : celle de Laffont dans Bouquins, et celle toute nouvelle de Gallimard dans la Pléiade traduite par un homme de théâtre pour le théâtre.

L'analyse de Victor Bourgy pour "Bouquins" est proche de la vision toute personnelle que je vous ai présentée lors du billet précédent. Après avoir fait re marquer que la nuit des rois est l'épiphanie qui suit de douze jours Noël et qu'elle est propice à la fin des réjouissances, il dément que le titre "comme vous voudrez" dénote une désinvolture de l'auteur pour sa pièce, qui au contraire est la plus murie et la plus aboutie de la série. Il démontre que la division en romanesque et théâtre de marionnettes, est fausse. En fait tous les personnages sont fortement intégrés, partageant la même propension à la rêverie et à la mythomanie ou à l'illusion, si l'on excepte Viola et son jumeau.

A ce propos, Shakespeare a introduit pour la première fois le thème de la gémellarité, point nécessaire à l'intrigue. Il suffit pour cette dernière que les frère et soeur se ressmblent suffisamment pour entrâiner une méprise, ce qui est le cas de toutes les sources de la comédie. On rappelle que Shakespeare fut très affecté par la mort d'un de ses jumeaux.

Un exemple d'intégration, est l'attention dont Olivia est le centre : Orsino (ne serait-ce qu'un mois) Viola-Cesario, Messire André, Malvolio, sont tous amoureux de la comtesse. Orsino de son côté n'aime pas Olivia ni Viola, mais l'amour. Il est inconstant tout en proclamant sa fidélité.

Un ressort troublant, que je rappelais à propos de La confusion des sentiments de Stefan Zweig, est la passion homoérotique, notamment d'Antonio (l'Eraste) pour Sebastien (l'Eromène). Il s'ensuit une liaison amoureuse sans résolution, à la différence de celle d'Orsino pour Cesario. Les souffrances homoerotiques sont longuement décrites dans les Sonnets où c'est le poète qui est victime de cette passion.

Dans La nuit des Rois il serait donc faux de ramener le plan à une intrigue principale, sérieuse,et à un théâtre de marionnettes séparé, pièce rapportée en quelque sens. La fusion de l'ensemble porte la contradiction au sein même de toutes les répliques, elle envahit la pièce et la traduction du club français du livre intensifie le contraste. 

Dans le prochain billet, vous trouverez des exemples de traduction.

Pour l'instant je m'emploie à retrouver des travaux sur Word, qui bien qu'enregistrer ont mystérieusement disparu. Avis à Emmanuel s'il lit ce billet.

Bonne nuit et à demain.

Bruno Lussato

CHRONIQUE

En relisant Shakespeare

La nuit des rois

Le titre anglais est "La douzième nuit" ou "comme vous voudrez" et on peut se demander d'où vient le titre français.

J'ai relu la fortune critique et les commentaires de cette comédie romanesque qui est la dernière et la plus aboutie de la série (qui comprend aussi "peines d'amour perdues". J'avoue que j'ai trouvé les analyses de l'édition du Club du Livre, par ailleurs excellente, assommantes. On nous expose avec une rare secheresse l'intrigue principale en la réduisant au contexte de l'époque et à ses sources, et en détaillant ad nauseam les rapports entre les personnages. L'intrigue secondaire est présentée comme un procédé conventionnel destiné à équilibrer par une autre déraison la déraison sentimentale et romanesque.

Il est à mon sens une autre vision plus intuitive, qui ajoute un peu de chair autour du squelette analytique. Il s'agit davantage de heurts de sentiments que de procédés rhétoriques. J'essaie de m'expliquer.

L'intrigue principale - si on peut la nommer ainsi - suscite chez le lecteur intuitif, des sentiments troubles, souvent insoutenables et proches de l'atmosphère décrite par Stefan Zweig dans La confusion des sentiments. Il est nécessaire de dissiper cette impression trop ...gênante, celle de la confusion des sexes  par un éclat de rire, de la grosse farce, quelque chose de si mauvais goût que le lecteur raffiné- surtout français et rationnel, ne peut que s'en offusquer. Il ne s'agit donc pas d'une simple intrigue secondaire destinée à équilibrer l'intrigue principale, mais d'un véritable entrechoc, d'une collusion de sentiments. Pour atteindre cet état d'empathie avec la pièce, il est nécessaire de prendre les personnages secondaires au sérieux, de ne point les considérer comme des caricatures ni des marionnettes, conception érudite et courante.

Ces remarques sont évidemment subjectives et n'engagent que moi. Plus qu'une opinion autorisée, elles représentent plutôt mes réactions personnelles à une oeuvre qui a ému mon adolescence.

Lire la suite au billet du 10 janvier 2008

CHRONIQUE

Principe de précaution

Ce billet est la continuation du précédent : "en relisant Goethe". Il est destiné à limiter les dégâts dûs à mon serveur à la noix, réseau orange.

En relisant Goethe (suite).

(Faust saisit le livre et prononce le signe de l'Esprit, l'air mystérieux. Une flamme rougeâtre s'allume, l'Esprit apparaît dans la flamme.

L'ESPRIT:

Qui m'appelle?

FAUST (détournant son visage)

Effrayante vision !

L'ESPRIT

Tu m'as attiré avec force,

tu as longtemps aspiré à ma sphère,

et maintenant...

FAUST

Hélas ! Je ne le supporte pas !

Commentaires

L'excitation de Faust se mue en terreur sacrée. Les points d'exclamation sont toujours aussi nombreux. Il ne peut supporter la présence de l'Esprit. Ce dernier le raille et lui reproche son manque de courage, en le traitant de ver craintif voulant échapper à son étreinte.

FAUST

Dois-je, être de flamme,reculer devant toi?

C'est moi, je suis Faust, je suis ton égal !

L'ESPRIT

Dans les flots de la vie, dans le torrent des actes,

je monte et je descends,

je souffle ici et là,

naissance et tombe,

océan éternel,

va et vient,

vie incandescente.

C'est ainsi que je travaille au métier sonore du temps

et ourdis le vêtement vivant de la divinité.

FAUST

Toi qui dans ton vol parcours le vaste monde,

Esprit industrieux, comme je me sens proche de toi !

L'ESPRIT

Tu ressembles à l'Esprit que tu conçois,

pas à moi ! (Il disparaît)

Ces  vers splendides dénotes plusieurs réminiscences. L'ERDGEIST ressemble à s'y méprendre à Ariel, l'esprit de la Tempête, oeuvre ultime et ésotérique de Shakespeare.  De même la description de l'Erdgeist est pleine de sous-entendus ésotériques qui acroissent sa puissance d'évocation. Plus tard, dans le début du second Faust, on entendra sonner les cloches du temps pour figurer le passage des heures. Schumann a mis en musique d'une façon remarquable la texture sonore qui imprime le texte et le son, de l'Erdgeist.

On admirera l'extrême concision du discours, les phrases courtes dont le sens déjoue la prétention de Faust. La scène se conclut sur un anticlimax : "tu ressembles à l'Esprit que tu saisis, pas à moi !  L'anticlimax se prolonge et s'accentue avec l'arrivée du cuistre Wagner en robe de chambre et en bonnet de nuit, une lampe à la main, intervention aggravée par ses propos prosaïques : "Pardon ! Je vous entends déclamer.; vous lisiez sans doute une tragédie grecque?

PROCHAIN BILLET : EN RELISANT SHAKESPEARE.La nuit des Rois.