Bruno Lussato

AVEC CHRISTOPH ESCHENBACH

Il s'agit du chef qui dirigea le Ring de Wilson au Chatelet. Nous évocames les circonstances abracadabrantes qui entourèrent son enregistrement vidéo. Je lui avais fait parvenir, après six mois d'attente une copie de mon exemplaire, après en avoir obtenu la permission, non sans réticences, les cinq exemplaires en circulation ne devant pas être communiqués à quiconque.

J'étais un fervent admirateur de la version wilsonienne  qui prenait place après celle de Wagner lui-même,  de Wieland  Wagner, et de Patrice Chéreau. Une version majeure donc. La veille de la dernière, à diner, je finis par convaincre Bob Wilson qu'il fallait préserver son oeuvre pour la postérité. Mais comment obtenir les financerments, installer les caméras,monter et rassembler la régie audiovisuelle, etc... pour le lendemain à six heures? Comble de malheur, pour installer un caméra il faut sacrifier un siège. Or la salle était archicomble et on ne pouvait joindre les spectateurs susceptibles de nous céder leur place. Les seuls que nous pumes joindre refusèrent avec indignation et nous menacèrent d'un procès si on les expulsait. Eschenbach n'était pas au courant de ces tribulations. Il fut enthousismé par le résultat qu'il ne connut qu'avant hier. Du pupitre d'orchestre on ne voyait pas la mise en scène. Il trouva le montage parfait, les couleurs exactement respectées (exigence incontournable de Bob Wilson). Un chef d'oeuvre !

Voici comment en un jour on résolut les problèmes. Les fonds furent fournis par John Elkann,le successeur de Agnelli, par mon fils Pierre, et pour compléter par Wilson lui-même. Leur réponse fut un oui immédiat. On utilisa des caméras actionnées par des robots et suspendues aux balcons. Elles étaient commandées depuis la régie, elle-même logée dans la loge de Wotan, qui chassé dut se contenter d'un siège dans les coulisses. Cette loge exiguë abritait une quinzaine d'opérateurs, une tonne de matériel vidéo, et ... occasionnellement Elkann et votre serviteur. Je passai les quinze heures à naviguer de la régie aux coulisses. Et de la régie j'entendai simultanément les son réel et celui transmis par les hauts parleurs de contrôle! Ce fut une vraie saga. 

Mais cela ne suffit pas à Eschenbach.Nous discutames longuement à la possibilité de diffuser pour le grand public cette version majeure, comme on l'a fait avec Bayreuth, l'opéra de Madrid, de Munich ou de Stuttgart. Je lui expliquai qu'en France il en va tout différamment : on se heurte aux syndicats, à la buereaucratie et à mille embûches. Et il faut de l'argent.Me voici donc prié de taper un fonds pour Viola et un pour eschenbach. Par les temps qui courent ce n'est guère facile, mais il ne coûte rien d'essayer, si ce n'est que le simple établissement d'un budget, avale des frais d'avocats spécialisés dans les droits !

Bon. Je ne vais pas m'attarder sur ces détails sordides. Il se trouve que mon petit fils préféré - d'un caractère difficile et qui me fait tourner en bourrique, mais qui a une capacité de se cultiver étonnante - est venu à Paris pour me voir pendant quelques jours. Je lui ai promis de lui présenter de hautes personnalités culturelles. Rien  de tel pour vous procurer un choc salutaire et de remettre à leur place les orgueuilleux. On se sent si petits à côté d'un maître et on apprend la simplicité.

Malheureusement il n'a pu se libérer Vendredi pour rencontrer Viola. Mais je l'ai emmené chez Eschenbach, qui est non seulement un chef accompli mais , comme Barenbaum, un excellent pianiste, ce qui lui vaut le respect des musiciens de l'orchestre.  On pense bien que les détails dont nous avons discuté, devaient l'ennuyer. Mais ils justifiaient sa présence. En effet mon petit fils est le successeur d'un grand industriel qui aurait la possibilité de participer à une action de mécénat. Et mon petit fils par son élégance naturelle et aristocratique, sa tenue et son silence, en impose. On sent qu'il recèle une véritable puissance.

Il fallait que mon disciple apprenne quelque chose pour que je puisse me justifier du temps que je lui donne. Il apprécia tout particulièrement l'appartement modern style de Eschenbach, qui est tout à fait étonnant. Il fut je crois occupé par les Bourbon-Parme. Mais j'interrogeai le maestro sur les relations entre Tristan et Le Ring.

Tristan ,dit-il,est d'une grande ambiguïté. La texture orchestrale privilégie la couleur  du son, l'extraordinaire imbrication des leitmotive qui se fondent perpétuellement en un flux orchestral ininterrompu. L'art du contrepoint est digne de Bach, celui de l'Art de la fugue. Rien n'est net, les contours sont comme dissous dans la pâte orchestrale et la logique compositionnelle n'apparaît qu'après une longue familiarité avec l'oeuvre. Vous avez tout à fait raison, continua-t-il, le personnage qui tire toute les ficelles, dont tout dépend, est invisible, nul n'y pense, il parait falot et joue les utilités. C'est Melot, l'ami intime de Tristan.Lorsqu'il trahit ce dernier, le héros croit que c'est par jalousie envers Isolde, mais cela est impossible, car c'est Melot lui-même qui pousse Tristan à chercher Isolde et de la ramener, action qui sera fatale à Tristan. Autre ambiguïté, l'attirance du Roi Marke pour Tristan, d'une nature telle, qu'il ne veut pas se marier pour lui être fidèle.

Le RIng, bien que beaucoup plus complexe que Tristan, a une structure beaucoup plus franche, totalement explicable pour qui prend le temps de le fréquenter et sans aucune ambiguïté. La lumière qu'il projette est crue et brutale et ce dont il parle : l'amour et la nature, l'argent et le pouvoir, nous concerne tous. Alors que Tristan et Isolde peuvent apparaître comme des psychopathes, de m'ême que Don Juan et Wozzeck. Je viens de nommer les personnages eponymes des oeuvres les plus importantes de leur siècle.